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发布日期:2019-12-10 作者:admin 点击:385

若以自闭症患者为镜,我们通常照见的大概是自己的“正常”和“理性”,然而这何尝又不是一种盲目。福柯的论述为我们提供了一种有关理性的思考方式:理性是一种历史建构,而非理性则是理性权力的生产出的对立面,被划定在文化边界之外以谴责来确立文化自身的“文明”属性。在本书推荐序中,台大医院儿童心理卫生中心主治医师蔡文哲提醒我们 :“周围很多‘正常人’不也都有各种癖好吗?”所谓“理性”与“非理性”之间的联系,如自闭症症状范围一样,应是一种“光谱”,而人的位置处于其间的渐变地带。敦捷的故事展示了二元论思维方式及由此衍生的社会结构的有限性,他的天才无法得到发掘,特殊教育一刀切的划分方法——资优教育和身心障碍教育——难辞其咎(“专业的数学老师不懂自闭症,懂自闭症的特教老师则未必会数学”)。由于“敦捷”们的存在,我们发现 “文明”中其实遍布裂隙,他们由于无法满足某种社会建构的理性范畴而被边缘化,而从另一个参考系来看,排斥他们的“我们”并不具备完全解释这种“非理性”的资本。在这个意义上,这本《开口吧,孩子》是照进这裂隙的一束光。

在对莫奈和透纳的作品的介绍中,我谈了一些叙事性元素,是为了表现出作品的情感力量。画中的每一处场景都抓住了一个特定瞬间,而定格了时间。英国皇家美术学院院长,乔舒亚?雷诺兹(Joshua Reynolds,1723—1792)在一篇给学院学生的讲稿中这样说:“一位画家必须弥补创作中先天的不足,那就是他只有一句话可以表达,只能表达一瞬间的画面。他不能像诗人或者历史学家那样娓娓道来。”

……

陈来:你说的不无道理。安排我讲那个题目,的确是跟西方哲学家的关心有关。你知道,现代哲学越来越关注“实践智慧”。这个词与其字面意义的直接性不同,乃是根源于古希腊哲学特别是亚里士多德的哲学。现代西方哲学对亚里士多德这一概念的关注主要是针对科技理性对生活世界的宰制,以寻找出一种既非技术制作又非理论智慧的合理性实践概念。在这方面,儒家的实践智慧比起亚里士多德的实践智慧有其特色,也有其优越之处,即:毫不犹豫地强调道德的善是人类实践的根本目标,重视人的精神修养和工夫实践。实践智慧的本意是强调德性实践中理智考虑、理性慎思的作用,是应对具体情境的理智能力。然而,亚里士多德哲学中的“伦理德性”与作为理论德性之一的“实践智慧”之间的关系,往往是不清楚的,实践智慧有时被理解为工具性的方法,这也是近代以来在西方哲学中实践智慧脱离德性而成为聪明算计的一个原因。儒家的实践智慧则不限于对智德的提倡与实践,而是包含了丰富的内容。首先,在思辨与实践之间,在孔子已经明白显示出了偏重,即重视实践而不重视思辨。在理论与实践之间,更注重发展实践智慧,而不是理论智慧,其原因正是在于儒家始终关注个人的善、社群的善、有益于人类事务的善。整个儒学包括宋以后的新儒学都始终把首要的关注点置于实践的智慧而不是理论的智慧。另一方面,儒家的实践智慧始终坚持智慧与德性,智慧与善的一致,而不是分离。亚里士多德所说的实践智慧是理性在道德实践中的作用,这种理性作用体现于在善的方向上采取恰当的具体的行为,这是实践智慧作为理性具体运用的特性。在亚里士多德,伦理德性要成为行动,离不开实践智慧,故所有行为都是二者结合的产物。儒家所理解的实践智慧既不是技术思维,也不是聪明算计,更不是一种工具性的手段,不属于功利性的原则,明智不是古希腊所说的只顾自己、照顾自己的生活,而是一种道德实践的智慧。在儒家看来,亚里士多德的德性论是不完整的,他的实践智慧虽然与科学、技术、制作不同,但仍然是一种外向的理智理性。儒家哲学的实践智慧在这方面更为清楚而有其优越之处。这种优越体现在多方面,其一是,由于儒家哲学对哲学的了解是实践性的,而这种对实践的了解,不限于认识外在世界、改变外在世界,而更突出认识主观世界,改造主观世界。所以,儒家的实践智慧包含着人的自我转化与修养工夫,追求养成健全的人格。

当我在本次展览的目录中看到有这件《磨坊(The Mill)》时,便很快就赶到了爱丁堡。这幅画中拥有着一种奇妙的色彩斑点,就像鬼魂一样印在你的脑海里。伦勃朗所观察到的绿荫的地平线及其在河中的倒影,这甚至类似于莫奈绘制印象派画作的方式, 对于此,风景大师透纳便也有着同样的感受:他崇敬并开始学习这幅画,这也对他此后的抽象风景之旅有所启示。

这年7月中,徐铸成数度接获香港《文汇报》社长李子诵、副社长余鸿翔来电来函,邀他偕夫人朱嘉稑赴港参加该报三十二周年报庆活动。香港《文汇报》于1948年9月创办,在1978年9月创刊三十周年前夕,报馆曾派人到沪请徐铸成写庆贺文章,并赠送他一台彩色电视机。他稍后在该报副刊开设“旧闻杂忆”专栏写些民国掌故轶事,还在当地汇集出版。现在徐铸成的“右派”问题获得改正,报馆领导便顺理成章地向这位创办人发出了邀请。

(3)明治10年之后,已成年的天皇如何“亲政”的问题浮出水面。伊藤博文等人为了将其塑造为近代西欧式的立宪君主,开始培养他的执政能力。

正如装置名称所示,当赞美之门的感应器检测到有人从它中间穿过的时候,它的扬声器就会播出一个小小的赞美——“我为你自豪”、“你今天看起来很棒”、“有你在这里真好”。

7月23日,昆明市校外培训机构专项治理工作推进会召开,会上通报第一阶段工作情况。自6月1日全面启动全市校外培训机构专项治理行动工作以来,第一阶段共摸排校外培训机构2171个,发现问题培训机构834个。下一步全市将加强新问题、新矛盾的研判与应对,使校外培训真正成为学校教育的有益补充。

方旭东:您以“仁”去统领自由平等公正这三种现代价值。以赛亚-柏林曾经认为,不同价值和谐相处只是一元论的假设。您显然对这种观点提出了挑战。我感觉,您在价值观问题上采取的是一种结构论而非基要论、历史主义而非本质主义的立场。按照结构论,价值差别的要害不是要素的而是结构的。按照历史主义,价值的这种结构又是历史性的。从方法论上讲,这种立场比起传统的一元价值论无疑更为稳健。甚至,西方一部分学者所说的“文明冲突论”,在这种价值观看来也成了伪命题。世界哲学大会不可避免地会遭遇不同文明、不同价值观的碰撞,您的这种价值观、文化观尤其值得介绍。

美国驻联合国大使妮基?黑莉,美国一直呼吁对联合国人权理事会进行改革,但没人跟随附和。鉴于人权理事会已经成为人权的笑柄,美方在人权方面的承诺“不允许其继续成为一个虚伪和自私组织的一员”。

“这些未曾公开过的作品使我们有机会用一种新的方式来认识曼德拉这位20世纪最重要的人物之一,了解他对世界的看法,”WeTransfer的总编Rob Alderson说道。

乌特勒支火车站的系列场所营造项目还有Autobahn 工作室的“离奇的城市森林动物”,初衷也是为了让城市环境多一点乐趣,让这个匆匆忙忙的地方变得不那么让人厌烦。

  张某说,因为妻子跟父母吵架,跟她讲道理又讲不通,很生气,就把妻子掐死了。张某说整个过程妻子基本上没有反抗,当时他就想着一命赔一命,活着太累。

《宋徽宗》虽然由学者所写,但却看不到多少学术著作的痕迹。传统的学术著作以学术问题为导向,每一个章节都围绕着问题而展开,所有的论述、论据都是为了支撑最终的学术论点而存在。这样的学术写作方法,内容更为集约,结构极具向心力,但对普通读者却不甚友好——观点看上去虽然明晰凝练,但却失去了历史细节的丰腴之感。而《宋徽宗》则更像一本悦读的传记,而非以问题为导向的专著。

回到四十年前,那时考上研究生既然是要“做学问”的,我也只能静下心来,不去考虑怎么做好“国家干部”和讨老婆的事情,先把傅先生的门墙熟悉一下,以便今后有所识相、少失些礼数。

方旭东:“多元普遍性”是否可以这样理解:它实际上是要求承认不同文化各自价值观的合理性?在中西之间,不存在优劣高下之分,彼此只是多样性的一种?从这样一种观点看,积极发掘中西哲学各自的特色,而不是专注于归纳中西哲学的共性,就成了更有意义的哲学工作?我听说,上届世界哲学大会您做大会报告的题目就是儒家的实践智慧。对于中国之外的哲学家,他们更感兴趣的不是我们跟他们相同的东西,而恰恰是我们跟他们不同的地方。

徐铸成两次申请赴港之时,香港尚处于英国管治下,从内地前往需作为特殊个案申办通行证。现已解封的政府部门有关档案以及相关公开资料显示,其间有些复杂而曲折的内情罕为人知,连当事人自己也未必知晓,或多或少地反映那个年代的政治考量及决定,足以影响一位著名老报人的出境行止。

艾朗诺教授时常会带许多参考书来上课,都是他骑着自行车从家里驮来的。他每天都骑车上下班,风雨无阻,穿着一件环卫工人那种荧光背心保障安全。有一次,艾朗诺教授一边分发自己带来的大厚书,一边半开玩笑地说:“我能带来多少书取决于体力……我的强壮程度决定我今天只能背这么些来啦。”他其实是想让学生尽量多读好书,但又不能都布置成阅读作业,因此把这些书全背到课堂,让学生随时传阅,“馋馋”大家,希望我们在课后能主动借阅。

21世纪,风景艺术遇到了它之前不曾面对的问题:气候变化和人们对物质环境的持续性焦虑。风景艺术家是怎样回应的呢? 尽管风景画在表现崇高之景的时候可能会让我们感受到震惊和沮丧,因为我们能感受到自然压倒性的力量,或者迷幻的虚空感,它有时也会让我们对已知的风景有焕然一新的感觉。它提醒我们对自我的认定是和居住的土地有机结合在一起的。我们的生活是围绕已知的风景环境展开的;我们对“家园”的定义不仅仅是房屋、花园、道路、街道和交通,而是一直延伸到寂静的林地、中空的小巷、河畔草甸和起伏的丘陵,或者是布满草垛的田野、立于悬崖之上的灯塔和树木环绕的水车与小溪。

方旭东:您关于王船山的那本书,标题就叫“诠释与重建”。您说“创造的继承”与“创造的诠释”在文化传承当中占有核心地位,我觉得,这一点在您的近著《仁学本体论》中体现得十分明显。此书2014年由三联书店推出,逾年即获得第三届思勉原创奖。我从网上看到您的获奖感言,大意是说,学术原创就是“接着讲”,“接着讲”是说一切创新必有其所本,同时力图据本开新。从学术领域推广到一切文化领域,“接着讲”可以是文化的传承创新或批判继承,也可以是在传承中力求创造性转化和创新性发展。您能不能具体介绍一下这本书是如何在传承中力求创造性转化和创新性发展的?

大多数这样的欧洲“远眺”风景画的完成都在文艺复兴之后。因为欧洲中世纪和文艺复兴绘画中的风景几乎都是附属内容,或在人和神的边缘,并作为中心人物后的广阔远景出现。

19日,分管外事的中共上海市委书记、副市长赵行志在下属“速请行志同志阅批”的呈文上批示“同意”。中午,出版局经办人就徐铸成的服装费问题致电束纫秋,对方表示马飞海已对他讲过。

也许不仅仅如此,一定会有人质疑,这部电影“消费”的不仅仅是女性吧,男明星彭于晏也提供了自己的性价值。在我观看的那一场里,当李天然第一次脱掉衣服的时候,居然有观众发出嘘声并且鼓掌,这是明星性魅力的明证,他们是在为李天然这个角色叫好吗?显然不是,是明星彭于晏的魅力。那么当我们在观看这样一部电影的时候,如果无法割裂明星和角色之间的联系,建立起一种对电影本身和角色的认同,我们究竟在观看什么呢?在这部充满了历史隐喻和华丽视觉的电影里,设计了过多满足观众欲望的桥段,这些设置其实一定程度上折损了这部电影的表达,我们观众的视点被明星牵引,尽管,姜文在访谈里表达过他对讲清楚一个故事并不感兴趣。

“军部大臣现役制”是指,只有现役武官才能出任陆海军大臣参与组阁。换句话说,如果军部拒绝派人出任陆海军大臣,则无法完成组阁。“大正民主”时期,政党政治达到顶峰,“军部大臣现役制”被废除。1930年代,右翼活跃、军部抬头,他们在国内外挑起一系列事端,摧毁了政党政治。1936年,“军部大臣现役制”复活,军部逐步控制政府。

疫苗事件持续发酵,已经有了从“问题疫苗”向“疫苗腐败”转向的意味。

《一位老人的肖像(Portrait of an Elderly Man)》原先借于海牙莫瑞泰斯皇家美术馆,但直到1999年它被卖给荷兰博物馆前,它一直是属于英国的收藏品。那么,出口禁令在哪里呢?为什么不保存它来增加国家博物馆的吸引力呢?英国藏有一些伦勃朗最伟大的作品,但来自国外的展品则显示英国曾经拥有更多的作品。这其中,最令人遗憾的无疑是于1911年出售的伦勃朗的风景油画——《磨坊(The Mill)》。这幅作品绘制于1640年代,并于1792年流传到了英国,描绘了山坡上的一个孤零零的荷兰风车,而一缕阳光则穿过大气中的层层乌云,像墨水一样在绿色和蓝色的天空中蔓延。当贵族所有者决定将画作出售时,那些为国家美术馆保存它的呼吁便失败了,如今,它归华盛顿特区的国家美术馆所有。

历史学家长久以来对徽宗乃至徽宗朝抱有非常负面的看法,主要有两方面原因。一方面当然是来自于传统史家的“叙事套路”,以及建立在后见之明上的“逆向归因”。在一个重大历史事件(如王朝覆灭)发生之后,史家总是天然会逆向去寻找事件发生的原因;作为弊端的原因自不必说,而那些有利有弊的因素,史家也会很自然地放大其“弊”的一面,而对“利”的一面则相对忽视。徽宗朝被后世指斥的很多做法,其实都在可以理解的容错范围之内——如佞道、兴修,在无数朝代都存在——但后见之明使得史家放大了这些“可以犯的错误”,而将之指斥为徽宗朝君臣误国的主因。半个世纪以来,因为史学家越来越着力于剥开道德化历史叙事的外壳,所以在对李林甫(蒲立本[E. G. Pulleyblank]、吴宗国、丁俊)、蔡京(杨小敏)这样被传统史家定谳为奸臣的历史人物进行研究时,现代历史学家的看法更为客体化,希望摆脱传统研究“倒放电影”的陷阱,转而对历史人物投以更多语境化理解和再评价。

  近年来,日美同盟愈来愈凸显遏制中国和平发展的战略意图。尽管日美共同声明宣称:“日美两国认识到,在应对这所有问题时,中国将会发挥极其重要的作用,再次确认两国要与中国之间建立起生产性和建设性的关系”。表面来看是重视中国在国际事务中的现实存在,实则是以日美军事同盟规范、遏制中国。正如日美共同声明所言,“日美两国,作为拥有依托开放的海洋的全球贸易网络的海洋国家,强调了遵守包括航行及上空飞行自由在内的国际法的基础上,维持海洋秩序的重要性。日美两国,均对未经事前协调就在东海划设防空识別区这一最近出现的加大东海及南海紧张局势的行动共同持有强烈的担忧。日美两国,都反对任何用威胁、强制或势力主张领土、海洋相关权利的尝试”。 上述日美共同声明的内容处处充斥着冷战思维,强调中国必须遵守他们所谓的“国际规则”,干涉中国的正当海洋维权活动,体现出“强权政治”和霸权主义的姿态。

泰国头条新闻7月9日消息,泰国副总理巴逸上将在总理府就普吉沉船事件对外称:经过警方调查,翻船造成40多名中国游客死亡的普吉租船旅行社幕后老板为中国人,此旅行团为非法的“零元团”。

  韩媒报道称,袭击者是一名金姓男子,他使用一把剃刀袭击李柏特。

英国风景艺术在过去的两个世纪中常常被当作是一种补偿,对消逝的或者即将消逝的乡村美景、对质朴的田园生活、对早已逝去的在某个遥远的乡下度过的童年时光的补偿。这其中的原因可以归结为:英国是第一个大规模工业化的国家,并且经历了急速而猛烈的城市化过程。因此,乡村成为了逃离现代生活的自然避难所。约翰?康斯太勃尔(John Constable,1776—1837)的《干草车》是英国最知名的画作之一,画于伦敦,正源起于这种感怀的大环境下。

画中描绘的是莫奈在法国吉维尼的房子周围的一片田野。当莫奈在创作的时候他在想什么?因为这些干草堆就在他家门口,他可以了解它们一天二十四小时,一年四季分别都是什么样子:静态的和动态的。变化的光线、雪和冰霜吸引他让他开始记录下这些变化,而干草堆和田野是表现丰富光线效果的绝佳场所。


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